Este visa fazer um estudo do Ciclo Beiramar, opus 21b, para canto e piano, do compositor Marlos Nobre, fazendo uso da interface poesia e música analisando os elementos textuais e elementos musicais de influência africana, com o objetivo de servir de ferramenta para a performance da canção. Este estudo justifica-se por ser um repertório brasileiro de difícil execução no que tange ao canto pela complexidade de sua interpretação, principalmente textual. Associado a isto, o pouco estudo aprofundado dentro desta linha de pesquisa nas obras brasileiras de canto com influências de elementos africanos. A metodologia que se abarcou aqui foi, primeiramente, uma revisão bibliográfica da herança da cultura africana desde o Brasil Colônia e de que forma esta influenciou principalmente no que tange a música erudita brasileira, da mitologia do Orixá Iemanjá, da poesia do sagrado, dos elementos linguísticos africanos e da semiótica. Contudo, a metologia fundamental desta dissertação foi o trabalho com entrevistas estruturadas com o compositor Marlos Nobre, que serviu como guia para toda pesquisa teórica e analítica de sua obra. Esta traz no primeiro capítulo a contextualização da cultura afro-brasileira num âmbito sociológico, valendo-se principalmente de Bastide, e suas influências na música brasileira. O segundo capítulo busca as faces poéticas do ciclo com base na mitologia – amparando-se em Prandi e Franchini & Seganfredo, na poesia do sagrado – baseando-se em Paz, Adolfo e Eliade, e nos elementos linguísticos africanos – fundamentando-se em Póvoas e Cacciatore. Encerrando-se, o terceiro capítulo vem com a apresentação da vida e obra do compositor Marlos Nobre, em especial, o “Ciclo Beiramar”, objeto de estudo deste trabalho, e as análises deste sob um olhar semiótico – apoiando-se em Cazarré e Tatit com a associação ao teórico Tomás Marco. O resultado que ora se apresenta é a investigação pelo performer do contexto poético e cultural afro-brasileiro para compreensão da poética do compositor e como este busca tal expressividade, executando sua música exatamente como está escrito, visto que este possui imprimido em seu inconsciente as influências musicais afrobrasileiras, as quais conscientemente coloca em sua obra.