Ordem no caos, ordem no ruído, ordem nos aparentes acasos da criação artística. Esta dissertação gravita em torno do estudo das relações de ordem, da estatística tradicional às geometrias não euclidianas, conforme representadas nos fractais, de maneira a questionar, teórica e experimentalmente, até que ponto as formas numa pintura abstrata revela aspectos estruturais e dinâmicos das respostas de condutância de pele do artista no ato da criação, desta forma endereçando a possibilidade de relações isomórficas entre o comportamento biológico do artista desenvolvido durante a criação da obra, e obra em si mesma. A questão germinal que o autor tem em mente diz respeito às pareidolias que se expressam caracteristicamente e espontaneamente em sua coleção de pintura abstrata: seriam estas pura imaginação ou seriam consequências de um processo caótico como os descritos para a dinâmica de fluidos? Seriam ambos aspectos de um processo único? Os relatos em primeira pessoa foram complementares aos dados científicos na forma de narrativa autobiográfica conforme discutido neste volume. Inevitavelmente, a consideração da possibilidade de confluências formais entre obra e criador levou o autor a explorar questões estratégicas de fundamentação teórica. É aceitável que processos híbridos - artísticos e científicos – de criação de conhecimento possam validar interpretações científicas? É válida uma ciência que considere a subjetividade e objetividade no mesmo patamar, quando nos referimos à cognição humana? Qual é a origem da arte abstrata e por que esperamos tanto para nos referirmos a ela como um estilo emergente, em meados do século XX? O que de fato é esse sistema ruidoso, esse sistema de inteligência na arte abstrata, capaz de produzir em seu clímax o abstracionismo fractal?