Em 1973, o músico argentino Luis Alberto Spinetta lançou o álbum Artaud, intitulado deste modo em uma homenagem ao poeta surrealista Antonin Artaud (1896-1948). O disco que leva o nome de sua antiga banda, Pescado Rabioso, contém uma proposta estética distinta não apenas da sonoridade de Pescado, como também visual, ao apresentar uma capa em formato irregular e que gerava grande incômodo para as lojas de discos que não podiam acomodá-lo junto aos outros. Muitos compradores também reclamavam das pontas da capa, que dobravam-se e rasgavam-se com facilidade. O disco passou quase despercebido pela imprensa neste momento e o próprio autor não lhe deu grande destaque, pois a obra teve apenas três apresentações. Com o passar dos anos, o disco converteu-se em uma espécie de mito do rock nacional. A capa antes odiada, havia transformado-se em objeto de culto. No ano de 2007, uma enquete produzida pela revista Rolling Stone da Argentina elegeu os 100 melhores discos da história do rock local, em primeiro lugar, reinando absoluto estava Artaud. Esta enquete foi fundamental para a modificação do olhar sobre o disco. Aproveitando esta ressignificação, no ano de 2015 a gravadora Sony lançou um projeto de reedição de discos importantes do rock nacional no formato de vinil. O grande destaque foi Artaud, que pela primeira vez, seria reeditado com sua capa original. A proposta deste trabalho é analisar esta transição sofrida pelo disco e pelo rock de um modo geral, através das páginas dos jornais Clarín e La Nación. Deste modo, pretende-se observar se houve uma modificação na maneira como os jornais abordam o disco, o rock e qual o local que ocupam dentro do relato sobre a cultura nacional nestas publicações. A pesquisa considerará também o contexto político, social e cultural destes dois momentos (1973 e 2015) para observar confluências ou divergências entre o rock, a sociedade, o Estado e as outras formas de expressão.